他是吴昌硕晚年的亲授弟子，深受吴昌硕的影响，又形成了自己隽秀、清润的艺术风格。擅长写意花卉，常以日常生活中所见到的山石、葡萄、石榴、松、柏、水仙等为创作题材。沙孟海先生称他“游刃从容，不假矫饰，烟云舒卷，莫可方物”。他自幼笃好诗文、金石、书画。终其一生，以丰富的艺术修养，熔诗书画印于一炉。他曾任上海中国画院副院长，也曾是西泠印社的副社长。他就是王个簃。上海书画出版社出版《王个簃年谱》，详细权威记录其生平，从中看近现代中国书画艺术群体的发展变迁。

王个簃（1897—1988），江苏海门三星镇人。祖父、父亲皆爱好书画，收藏甚多，王个簃遂受之熏陶，为后来走上书画艺术之道奠定基础。王个簃笃好诗文、书画、篆刻、琴乐。1923年8月，王个簃时年二十七岁，适一代宗师吴昌硕八十寿辰，上海书画界为其祝寿，在诸宗元等人的引见下，王个簃以一诗一画为其贺寿，即入门下。1924年，受聘为吴昌硕孙吴长邺之家庭教师，得以朝夕侍师，聆听教诲，深得器重，艺事日进。

王个簃不忘恩师之嘱，潜心于艺术教育和创作。1928年，任上海新华艺术大学教授；1930 年，协助吴东迈等人创建昌明艺术专科学校，任国画系主任；1935年后，任上海美术专科学校教授、国画系主任，教授花卉、金石并兼任东吴大学教授；建国初期，在上海文史馆任职，并与赖少其等人创建华东美术家协会；1956年，在周恩来、陈毅的亲切关怀下，与吴湖帆、傅抱石、潘天寿、贺天健等积极筹建上海中国画院。1960年，上海中国画院成立，任副院长。

王个簃曾三渡东瀛 ：二十世纪三十年代初，与王一亭、张大千一起，作为中国书画代表团成员访问日本 ；1963年，与潘天寿等参加中国书法代表团再访日本；1985年，第三次出访日本，并访问了新加坡等国家。其作品亦远赴日本、新加坡、德国、瑞典、奥地利、荷兰、意大利、菲律宾和瑞士等国家展出。晚年，王个簃仍笔耕不止，勇于创新，时有佳作，先后在北京中国画研究院、上海美术展览馆、浙江展览馆、江苏省美术馆、新加坡国家博物馆、日本书艺院等地举办个展，享有盛誉，为中国书画艺术的传播和中外艺术家的友谊作出贡献。

《王个簃年谱》，共计20余万字，收录绘画、书法作品200余件，篆刻作品100余件，珍贵历史资料80余份，是迄今为止最详细最权威的王个簃生平记录，从中也能看到近现代中国书画艺术群体的发展变迁。

本书以纪年方式编排，由王个簃行状事略、自民国时期直至晚年所有艺事活动的引证文献、诗书画印等创作作品的著录、附录四部分组成，重新梳理了艺术家之间的相互连带关系、书画团体组织的成因、没落，切实反应艺术家个人心理变化、思想动态及艺术发展脉络，全面厘清其早、中、晚各期的艺术创作轨迹、风格演变、历史地位、时代背景等，特别是与文艺界之交游情况。尤为重要者，本谱对谱主之家世状况、政治活动、文化交流、艺术创作诸方面，作了迄今最详实完整的记录，从而奠定谱主在近现代美术史中的地位。同时，对中国近现代美术和海派艺术之研究，或将提供可靠的佐证文献资料。

南通市个簃艺术馆馆长魏武表示，王个簃自民国十三年（1924 年，时年二十八岁）起直至1988 年（时年九十二岁）去世，其间就地域范畴而论，主要活跃在上海艺坛，其它活动区域，诸如在北京、杭州、苏州等地亦有交游见闻。因其时间跨度长远、交游广阔，故编撰此年谱是一项材料繁琐而任务巨大之工程。

“何况历年以来，书画界及学术界对谱主的研究多浮于表面，未有深入的系统性论述，且研究尚不够严谨、多有讹误 ；再者，迄今为止，我们尚未发现谱主日记等相关的文献资料，这也为年谱的编写带来了极大困难。”魏武说，“受限于此，我们首先以曹用平先生所撰《王个簃大事年表简编》为原始轴线；然后在《王个簃八十年随想录》和南通市个簃艺术馆藏谱主所著《霜荼阁诗》稿本八册之近千首诗作中，逐一披阅梳理并细加考证阐释，作出合理推断；其他则分别采自谱主金石书画作品及其师友诗文集、传记、年谱、日记、书札、题跋，兼及早期的地方文献、期刊、报纸、作品集、工具书等，最终，谱主一生行止与人文事迹清晰可见。”